Commencement Speaker 安娜·迪弗·史密斯 Talks Art & Politics

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安娜·迪弗·史密斯
安娜·迪弗·史密斯

安娜·迪弗·史密斯是一个舞台,电影和电视演员谁已经出现在“黑十岁上下”,“护士当家”和“西厢房。”她特别知道她一个女人的戏剧作品中,她饰演的多点视图通过播放宽范围的字符。她的“暮光之城:洛杉矶,1992年”检查骚乱和动乱的指控过度使用武力,并在工作袭警罗德尼·金在1992年4月的四名警察的密切关注审判之后爆发,史密斯描绘了二十几个人,包括在审判陪审员谁投了无罪释放,警方,受害者和暴力暴徒,和其他城市的负责人。史密斯是在纽约大学的教授,在那里她任教于艺术的Tisch艺术学校。她对艺术与公民对话研究所也设在纽约大学,支持艺术家,他们的作品在关注社会问题和产生公民参与的创始主任。史密斯被评为1996年麦克阿瑟研究员。

四月标志着洛杉矶骚乱随后的罗德尼·金的审判25周年。我们学到自1992年春天什么?

没有 - 我们没有。两年前我在马里兰州巴尔的摩市的家乡,我们有一个非常类似的事情发生与房地美灰色的死亡和随后的骚乱。在加利福尼亚州,有两个警察的最终确实去坐牢,但没有发生在巴尔的摩的人。它似乎越来越少确实发生执法当这些事情上。

您的工作中经常使用的艺术说服人们,向他们展示他们以前没见过的东西。最终,是人说服的?你能打通给人以戏剧和口头语言?

我不认为我做什么作为口头语言,在所有。我做的谁跟我说话的人的肖像,并逐字用他们的话。

你的个人的特征素描面试他们,而不是直接从你自己的经历写了。

是的,我一直都对25年来的工作;这是一个旅程我是在看我怎么能做到这一点。与“票据在外地,” [关于如何生活在贫困的环境下的年轻人经常从学校到监狱去一玩],我们会在中途停止表演,让观众与我们受过训练的说话。我认为第一步是向观众提醒的事实,这不仅是一次体育比赛。

为什么使用其它字符工作最适合你,而不是讲述自己的故事?

好了,有办法,我的角色是我的故事,隐喻。我一直感兴趣的谁以这种方式解决世界的艺术家;契诃夫就是这么做的。我有兴趣了解谁不喜欢我的人。这满足在我很大的好奇心,一种方式去接近别人。

做这些字符都代表着一个共同人性,无论其表面上的区别是什么?

作为一个非洲裔妇女谁在事实上的隔离环境中长大的,我尽我所能来否认,我们都是些陌生的可能性。这并不意味着,我们都是一样的。

我是正确的代现在来了 - 有些人,你会在慕尼黑大学的毕业典礼解决5月6日 - 被更广泛地致力于社会正义和种族问题比我这一代,和你的吗?

我知道的,谁和我一起工作,谁教教我,都是。该标志和信号,当然在艺术,这样说:没有校园,我去那里的学生并不关心这些事情。和25年前那可能不会有这种情况。

LMU学生的当前作物是,在大多数情况下,社会参与。我不知道你是否怀疑宗教,学校的耶稣会会士根,可以有这种参与的作用。显然,宗教曾在民权运动非常进步的作用,而在其他历史时期的一个恶意的作用。

耶稣会致力于社会公正;这是在他们的历史,并在他们的血液。它甚至可以帮助教皇是耶稣会。我花了圣克拉拉大学,这是耶稣会,今年,和乔治敦大学一些时间。所以,我认为学校有耶稣会的使命有领导一个很好的机会现在。